Les gammes Arabe

 

 

Les gammes orientales.

L’altération

L’altération est un signe qui sert à modifier le son des notes.

Il y a deux modes :
1. le mode occidental : il y a en trois :

·  le dièse, qui élève le son d’un demi-ton.

·  Le bémol, qui abaisse le son d’un demi-ton.

· Le bécarre, qui sert à neutraliser l’effet du dièse ou du bémol.
2.  le mode oriental : Il est nécessaire de décrire sommairement les altérations qui ont

servi à la transcription des petites divisions du ton, ainsi qu’aux essais effectués pour définir leurs limités. Il est incontestable que la musique orientale dépasse les bornes de la gamme diatonique occidentale, et ce par l’existence d’intervalles plus petits que le
demi-ton.
Les modes musicales

L’école musicale arabe a subi l’influence de toutes les cultures qu’elle a eu l’occasion rencontrer au cours de l’extension de l’Islam. De ce fait, on trouve dans ces modes aussi bien le genre tétracordal qui les rapproche des musiques grecque et iranienne, que le genre pentatonique qui les rapproche de la musique berbère(musique des anciens habitants de l’Afrique du Nord) et de la musique nègre. On trouve également des modes en rapport avec l’assimilation des deux genres indiqués plus haut, notamment dans le patrimoine d’origine andalouse. 

Les modes se basant sur le genre tri cordal :

Les tri cordes sont utilisés dans les deux modes : Ajam et Sikah.

Le Ajam : Il désigne un tri-corde majeur, 1 ton, 1 ton, sa note tonale étant le Si bémol.

Le Sikah : il désigne la troisième note de l’échelle musicale orientale.

La gamme Sikah : il est représenté par un tri corde de 3/4 de

ton, 1ton. Sa tonale est  le Mi (abaissé de 30 % d’un ton).

Les modes se basant sur le genre tétracordal :

  Les  tétracordes sont au nombre six :

       Le Rast :  ayant comme note tonale Do, est représenté

       par les intervalles  suivants : 1 ton, 3/4  de ton,3/4  de ton.

Gamme Rast

Dans la musique arabe, un Maqam est un ensemble de notes avec les traditions qui définissent des rapports entre eux, les modèles habituels, et leur développement mélodique. Maqamat sont définis et mieux compris dans le contexte du répertoire arabe riche de musique. Tétracorde Rast  Un des bruits les plus communs dans la musique arabe. Sa 3ème note tombe entre un 3ème et important 3è mineur dans la musique classique occidentale.     Les degrés de cette sont : Do 1 Ré ¾ Mi ¾ Fa 1 Sol 1  La ¾ Si ¾  Do   Maqam Rast a deux formes montrées ci-dessus. En général la première forme (Rast-Rast) est épuisée sur la manière, et la deuxième forme (Rast-Nahawand) est employée sur le chemin vers le bas. Les jins secondaires est le trichord de Sikah sur la 3ème note, employée souvent dans la modulation. Le dominant : dans un maqam, il y a une note « dominante ». Ce n'est pas la toute première note d'un taqsim, mais plutôt la première a souligné la note. Il y a habituellement quelques notes d'entrée standard qui vous obtiennent au dominant. À la différence de dans la musique occidentale, le dominant n'est pas toujours le cinquième degré de balance, ni est il toujours la même note soulignée dans une cadence. Il peut être le 3ème, le 4ème, ou le 5ème. Le Qaflah : Il y a également des formules cadential standard employées pour résoudre au tonique d'un maqam particulier (ou des jins dans le Maqam). La majeure partie du temps, ceci implique de monter à une certaine note, puis descendant rapidement vers le bas au tonique. Une cadence mélodique s'appelle un qaflah (pl. qaflat). Le Qaflalh de Maqam Rast habituellement 4-1, parfois 5-1, bien que j'aie entendu b6-1 utilisé dans le Maqam Suznak (½ b F G ab B C de C D E)

Les modes se basant sur le genre tri cordal :

Les tri cordes sont utilisés dans les deux modes : Ajam et Sikah.

Le Ajam : Il désigne un tri-corde majeur, 1 ton, 1 ton, sa note tonale étant le Si bémol.

Le Sikah : il désigne la troisième note de l’échelle musicale orientale.

La gamme Sikah : il est représenté par un tri corde de 3/4 de

ton, 1ton. Sa tonale est  le Mi (abaissé de 30 % d’un ton).

Les modes se basant sur le genre tétracordal :

  Les  tétracordes sont au nombre six :

       Le Rast :  ayant comme note tonale Do, est représenté

       par les intervalles  suivants : 1 ton, 3/4  de ton,3/4  de ton.

Gamme Rast

Dans la musique arabe, un Maqam est un ensemble de notes avec les traditions qui définissent des rapports entre eux, les modèles habituels, et leur développement mélodique. Maqamat sont définis et mieux compris dans le contexte du répertoire arabe riche de musique.

Tétracorde Rast

Un des bruits les plus communs dans la musique arabe. Sa 3ème note tombe entre un 3ème et important 3è mineur dans la musique classique occidentale.

Les degrés de cette sont :

Do 1 Ré ¾ Mi ¾ Fa 1 Sol 1  La ¾ Si ¾  Do

Maqam Rast a deux formes montrées ci-dessus. En général la première forme (Rast-Rast) est épuisée sur la manière, et la deuxième forme (Rast-Nahawand) est employée sur le chemin vers le bas. Les jins secondaires est le trichord de Sikah sur la 3ème note, employée souvent dans la modulation.

Le dominant : dans un maqam, il y a une note « dominante ». Ce n'est pas la toute première note d'un taqsim, mais plutôt la première a souligné la note. Il y a habituellement quelques notes d'entrée standard qui vous obtiennent au dominant. À la différence de dans la musique occidentale, le dominant n'est pas toujours le cinquième degré de balance, ni est il toujours la même note soulignée dans une cadence. Il peut être le 3ème, le 4ème, ou le 5ème.

Le Qaflah : Il y a également des formules cadential standard employées pour résoudre au tonique d'un maqam particulier (ou des jins dans le Maqam). La majeure partie du temps, ceci implique de monter à une certaine note, puis descendant rapidement vers le bas au tonique. Une cadence mélodique s'appelle un qaflah (pl. qaflat).

Le Qaflalh de Maqam Rast habituellement 4-1, parfois 5-1, bien que j'aie entendu b6-1 utilisé dans le Maqam 
Suznak (½ b F G ab B C de C D E) 
La famille de Maqam Rast :  Maqam Suznak - Maqam Nairuz - Maqam Yakah - Maqam Mahur.

Liste des gammes orientales

Ajam

Athar Kurd

Bastanikar

Bayati

Bayati Shuri

Farahfaza

Hijaz

Hijaz Kar

Hijaz Kar Kurd

Husseini

Huzam

Iraq

Jiharkah

Kurd

Mahur

Moustaar

Nahawand

Nahawand Murassah

Nairuz

Nawa Athar

Nikriz

Rahat El Arwah

Rast

Saba

Saba Zamzam

Shadd Araban

Shahnaz

Shawq Afza

Sikah

Sikah Baladi

Suzidil

Suznak

Ushaq Masri

Yakah

Zanjaran

Les gammes sur Do

1- Nahawande.

2- Raste.

3- Nakrize.

4- Hijaz-Kar.

6- Souznake. ( à suivre...)

Les gammes sur Ré

1- Hijaz.

2- Saba.

3- Bayati. ( à suivre...)

Les gammes sur Mi

1- Kourde.

2- Saba (jimzima)

Les gammes sur Fa

Les gammes sur La 

1- Bayati Housayni.

2- Ouchayrane. ( à suivre...)

Les gammes sur Si

1- Awj.

2- Rahate Al-Arwahe.

( à suivre...)

Accueil I La famille de luth I Cours & Stages I l'accord de luth oriental I L'anatomie de l'oud I
Press & Témoiniage I Photos de luth I La position de luth I Les gammes Arabe I Photos I
Cour de luth I Les Rois de luth arabe I L'histoire de luth arabe I Spectacle musical I Bibliograhie I
Partision Musical I Les liens musicals I Contact